全段通し仮名手本忠臣蔵　2018

照明：青木慶太　

宣伝美術：工房S　

舞台写真：宮内勝　

ビデオ撮影：大塚登（東京舞台映像）

制作：遊戯空間　

制作協力：高橋俊也

            （THEATRE－THEATER）

演出協力：青木恵

　　　　　緒方美浮　

衣装協力：細田ひな子

制作：一般社団法人遊戯空間　

主催：「したまち演劇祭 in 台東」実行委員会  

写真　宮内勝

再び木馬亭へ

人形浄瑠璃、歌舞伎の名作『仮名手本忠臣蔵』を全段通しで上演するこの企画を二〇一二年から始めて、今回で六回目の上演となりました。木馬亭でのリーディング上演、「読む」バージョンは、台本を携え、服装は黒の上下に白足袋だけ、歌舞伎のような所作や文楽の太夫のような節もなく、原作の言葉から、いかにドラマを浮かび上がらせるかに挑戦し、昨年春は、その集大成として、吉良邸に近い両国・シアターカイで、「演じる」バージョンを上演し、文楽でも歌舞伎でもない、現代劇としての『仮名手本忠臣蔵』を上演できたのではないか、と手ごたえを感じました。これでしばらくは『仮名手本忠臣蔵』はやらないだろうと思っていましたが、御縁あって「したまち演劇祭」に参加させて頂くことになりましたので、これをいいチャンスと考え、新たな「読む」バージョン創作に取り組みました。

 『仮名手本忠臣蔵』は、殿中刃傷事件があった元禄十四年（一七〇一）から四十七年後の寛延元年（一七四八）に初演されます。人形浄瑠璃の竹本座で上演されたのち、歌舞伎化され、歌舞伎では「独参湯」（どくじんとう）という妙薬の名で呼ばれるようになり、観客の入りが悪くなるとこれを上演しました。竹田出雲、三好松洛、並木千柳の三人の作者による共作ですが、全段を通じ、四季折々の風景を盛り込み、色彩感豊かにドラマが進行していきます。また、武士に限らず様々な階層の人物を絡ませ、敵討ちの話にとどまらない人間模様の小宇宙が形成されています。「顔世御前」「おかる」「小浪」の三人の女たちが想う相手が、皆死んでしまうという運命を担うことから、これを女性の悲恋のドラマ、あるいは、女性の魔性のドラマと読むこともできるでしょう。

 ところで、よくお客様に「忠臣蔵」なのに「大石内蔵助」が出てこなかった、刃傷の場面が江戸城でなく鎌倉だった、討ち入りに船でやって来たのはなぜか、などのご質問を頂きますが、当時、武家社会を批判するような作品は幕府に取り締まられたことから、作者たちは時代や設定を変えて物語を作りました。元禄赤穂事件も武家社会のスキャンダルともいえる事件なので、「大石内蔵助」が「大星由良助」になり、「太平記」の人物を借りて「浅野内匠頭」が「塩谷判官」に、「吉良上野介」が「高師直」に変わっています。ですが、当時の観客には、それが誰をモデルにしているのか、容易に想像がついたわけです。

  天保年間、幕府の通達で、中村座、市村座、河原崎座など、主要な歌舞伎小屋がここ浅草に移転させられました。はじめは江戸の外れのこの場所にお客の足は遠のきましたが、やがて、かつての賑わいを取り戻したようです。そんな歌舞伎のゆかりの地で、私たちの『仮名手本忠臣蔵』を上演できることは感慨ひとしおです。どうぞ最後までお楽しみください。本日はご来場、誠にありがとうございました。

篠本賢一（パンフレットより）

《上演記録一覧に戻る》